ස්වර්ණාභරණ සැලසුම කිසියම් යුගයක මානවවාදී හා කලාත්මක historical තිහාසික පසුබිම සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වන අතර විද්යාව හා තාක්ෂණය හා සංස්කෘතියේ දියුණුව සමඟ වෙනස් වේ. නිදසුනක් වශයෙන්, බටහිර කලාවන්ගේ ඉතිහාසය බයිසැන්තියානු, බැරොක්, රොකෝකෝ විලාසිතාවේ වැදගත් ස්ථානයක් ගනී.
බයිසැන්තියානු ස්වර්ණාභරණ විලාසය
ලක්ෂණ: ශක්තිමත් ආගමික වර්ණයක් සහිත ඔප දැමූ ගිම්නිය, ඔප දැමූ මැණික් ගල් විවෘත කිරීමේ රත්රන් සහ රිදී පැහැති මැටි ආලේප කරයි.
නැගෙනහිර රෝම අධිරාජ්යය ලෙසද හැඳින්වෙන බයිසැන්තියානු අධිරාජ්යය එහි මහා පරිමාණ වෙළඳාම සඳහා වටිනා ලෝහ සහ ගල්වල විශාල වෙළඳාමක් සඳහා ප්රසිද්ධ විය. හතරපන්තයේ සිට පහළොස්වන සියවස් දක්වා, බයිසැන්තියානු යාපනයේ සිට අතැතිව මහත් අධිරාජ්ය ධනය සන්තකයේ තබා ගත් අතර, එහි සබ්සා විරහිත ජාත්යන්තර වෙළඳ ජාලය, බයිසැන්තියානු ස්වර්ණාභරණලීන් පෙර නොවූ විරූ ස්වර්ණාභරණවලට පෙර නොවූ විරූ ස්වර්ණාභරණ සහ වටිනා ගල් වලට පෙර නොගියහ.
ඒ අතරම, නැගෙනහිර රෝම අධිරාජ්යයේ ස්වර්ණාභරණ සැකසුම් තාක්ෂණය ද පෙර නොවූ විරූ උසකට පැමිණියේය. රෝමයෙන් උරුම වූ කලා විලාසිතාව. අභාවප්රාප්ත අධිරාජ්යයේ නව වර්ණ ආභරණ වර්ග පෙනෙන්නට පටන් ගත් අතර, මැණික් ගල් සැරසිලි වල වැදගත්කම රන්වන් පැහැයට හැරේ, ඒ අතරම ඊබනිට් රිදී ද බහුලව භාවිතා විය.
රන් හා රිදී ඇටසිලිටිකරණය යනු බයිසන්ටයින් ආභරණවල වැදගත් ලක්ෂණයකි. ප්රබල සහන බලපෑමක් ඇති සියුම් හා සවිස්තරාත්මක රටා නිර්මාණය කිරීම සඳහා, සියුම් හා සවිස්තරාත්මක රටා නිර්මාණය කිරීම සඳහා රත්රන් ඇටසමිලියට නැංවීම සඳහා බයිසැන්ටියම් හි වඩාත් ප්රසිද්ධ රන් සැකසුම් ක්රමවලින් එකක් වන ඔපසෙන්ටරීන් ලෙස හැඳින්විණි.
ක්රි.ව. 10 වන සියවසේදී බුරුඩ එනමල්කරණයේ තාක්ෂණය සංවර්ධනය කරන ලදී. බයිසැන්තියානු ආභරණ මෙම තාක්ෂණය යෙදීම මෙම තාක්ෂණය ක්රියාත්මක කිරීම, ඒ සඳහා ලෝහ ටයරය තුළට කෙලින්ම දැල්වීම, ඒ සඳහා ලෝහය මත දිස්වීම සහ සම්පුර්ණයෙන්ම පිළිගත් පසුබිම්වල භාවිතය තුරන් කිරීම.
විශාල වර්ණවත් ස්වර්ණාභරණ කට්ටලය. බයිසැන්තියානු මැණික් ගල් වැඩවල ඔප දැමූ, අර්ධ චක්රලේඛ වක්ර, පැතලි පිටුබලය සහිත ගල් (CABBOCHOSS), ගල්වල වර්ණ ගලා ඒම, ගල්වල සමස්ත ස් stal ටිකයේ පැහැදිලිකම, නවීන හා සුඛෝපභෝගී විලාසිතාවකින්.
ශක්තිමත් ආගමික වර්ණයක් සමඟ. මන්ද, බයිසැන්තියානු කලා ශෛලිය ක්රිස්තියානි ධර්මයෙන් ආරම්භ වූ නිසා, එබැවින් කුරුසය හෝ අධ්යාත්මික සතෙකු බයිසැන්තියානු විලාසිතාවේ ආභරණවල බහුලව දක්නට ලැබේ.
බැරොක් යුග ආභරණ විලාසිතාව
ලක්ෂණ: තනිකරම හා වංශවත් අය, සුඛෝපභෝගී හා උතුම්කම සමඟ පිරී ඉතිරී යන අතරම
XIV වන ලුවීගේ කාල පරිච්ඡේදය තුළ ප්රංශයේ ආරම්භ වූ බැරොක් විලාසිතාව ඉතාම හා විශ්මය ජනක ය. එකල ස්වාභාවික විද්යාවේ දියුණුව හා නව ලෝකය ගවේෂණය කිරීම, මධ්යම මධ්යම පංතියේ ඉහළ යාම, මධ්යම රාජාණ්ඩුව ශක්තිමත් කිරීම සහ ප්රතිසංස්කරණ ව්යාපාරයේ අරගලය හා අරගලයේ කාල පරිච්ඡේදයේ ය. බැරොක් ආභරණවල වඩාත්ම නියෝජිත නිර්මාණය වන්නේ 17 වන සියවසේ මැද භාගයේ උපත ලැබූ මුල්ම පුන්ට්නොට් ස්වර්ණාභරණ, සයාවිග්නේ ගොවෝකෝට් ය. ප්රංශ ලේඛක මැඩම් ඩි ලියිග්නි (1626-96) මේ ආකාරයේ ස්වර්ණාභරණ ජනප්රිය විය.
ඉහත පින්තූරයේ දැක්වෙන මාලය නිරූපණය කරයිඑනමල් කිරීම, බැරොක් ආභරණවල පොදු ක්රියාවලියක්. රත්රන් සඳහා එනමල් හි විවිධ වර්ණවලින් ආරම්භ වූයේ 17 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී ජීන් ටූටින් (1578-1644) නම් ස්වර්ණාභරණ ශිල්පියෙකුගේ තාක්ෂණික නවෝත්පාදනයකි.
ආභරණවල බැරොක් විලාසිතාවේ බොහෝ විට ප්රබල ශක්තිමත් ඇටරා සෞන්දර්යාත්මක වන අතර එය එනමලය පුළුල් ලෙස භාවිතා කිරීමට සම්බන්ධයක් නැත. මෙය විය හැකි එනමලය ස්වර්ණාභරණවල ඉදිරිපස සහ පිටුපස සෑම විටම සොයාගත හැකි විය.
මෙම වර්ණවත් තාක්ෂණය මල් ප්රකාශනයට වඩාත් සුදුසු වන අතර 17 වන සියවස පුරාම මුළු යුරෝපයේම රුධිරයම තම්බා මතක තබා ගන්නා මලක් තිබුනි. මුලින් ඕලන්දයේ සිට, මෙම මල ප්රංශයේ හෙළිදරව්වක් විය: ටියුලිප්.
17 වන සියවසේදී,ටියුලිප්උසස් සමාජයේ සංකේතයක් වූ අතර, එහි වඩාත්ම මිල අධික වන විට සමස්ත විලා එකක් සඳහා ටියුලිප් බල්බයක් හුවමාරු කර ගත හැකිය.
මෙම මිල නිසැකවම උග්ර කරනු ලබන අතර, දැන් අපට මෙම තත්වය විස්තර කිරීමට සුදුසුකමක් ඇති අතර, බුබුල ලෙස හැඳින්වෙන මෙම තත්වය විස්තර කිරීමට, බුබුලක, අනිවාර්යයෙන්ම පුපුරා යනු ඇත. බුබුල කැඩී ගිය විගසම, ටියුලිප් බල්බවල මිල "ටියුලිප් බුබුලක" ලෙස හැඳින්වෙන සුදුළූණු මිලට සුදුළූණු කිරීමට පටන් ගත්තේය.
කෙසේ වෙතත්, ටියුලිප්ස් බැරොක් ආභරණවල තාරකාව බවට පත්ව ඇත.
පසුබිම සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, මෙය තවමත් දියමන්ති සැකසීම සඳහා භාවිතා කරන ලද ලෝහය අවතක්සේරු කළ යුතු අතර, 18 වන සියවසේදී රන් කට්ටල දියමන්ති රොකෝකෝ විලාසිතාවේ ආභරණවල බහුලව දක්නට ලැබුණි.
මේ කාලයේ ස්වර්ණාභරණ මේස විශාල සංඛ්යාවක්දියමන්ති කපන්නඑනම්, එච්ඒඩී ඩේටරල් දියමන්ති අමු ගල ඉඟියක් කපා දැමූ අතර එය ඉතා ප්රාථමික දියමන්ති සම්පාදනයකි.
එබැවින් ඔබ ඡායාරූපය දෙස බැලූ විට ඡායාරූපය දෙස බලන විට, ඇත්ත වශයෙන්ම, දියමන්තයාගේ ඉදිරිපස සිට ආලෝකයට වැඩියි, නමුත් ඉදිරිපස සිට ආලෝකයේ ඇති අංගයන් ස්වල්පයක් නිසා එය නැවත පරාවර්තනය විය හැකිය. එබැවින් සිතුවම් "කළු" දියමන්ති රාශියක් ද දැකිය හැකිය, හේතුව සමාන ය.
ආභරණ විලාසිතාවේ ශිල්පී, බැරොක් පහත ලක්ෂණ ඉදිරිපත් කරයි: මැකෝස්ටික්, විචිත්රවත්, ශක්තිමත් දුවන අතර, සුඛෝපභෝගී හා තනිකරම වංශවත්, ආගමික ස්වභාවයෙන් පිරී ඉතිරී යයි. කාර්ය සාධනයේ බාහිර කාර්ය සාධනය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්න, පරිවර්තනය කිරීමේ වෙනස් කිරීමේ හා වායුගෝලයේ ස්වරූපය අවධාරණය කරන්න.
අග භාගයේදී, වැඩවල ශෛලිය පොම්පූසිය, අසභ්ය හා වර්ණවත් හා වර්ණ ගැන්වූ නිරූපණය හා සියුම් ක්රියාකාරිත්වයේ අන්තර්ගතය නොසලකා හැරීමට වැඩි නැඹුරුවක් දක්වයි. අභාවප්රාප්ත බැරොක් විලාසිතාව රොකෝකෝ විලාසය සමහර අංශවල හෙළි කර තිබේ.
රොකෝකෝ ස්වර්ණාභරණ විලාසය
ලක්ෂණ: ස්ත්රීත්වය, අසමමිතිය, මෘදුකම, සැහැල්ලුබව, සැහැල්ලුකම, ප්රණාව, ප්රණාව, ප්රණෝෂණ හා සංකීර්ණත්වය, "සී", "සී" වැනි, "එස්" වැනිකිරීමේ වක්ර.
ලක්ෂණ: ස්ත්රීත්වය, අසමමිතිය, මෘදුකම, සැහැල්ලුබව, සැහැල්ලුකම, ප්රණාව, ප්රණාව, ප්රණෝෂණ හා සංකීර්ණත්වය, "සී", "සී" වැනි, "එස්" වැනිකිරීමේ වක්ර.
ප්රංශ වචනයේ "රොකෝකෝ" (රොකොකෝ), තේරුම පාෂාණ හෝ ෂෙල් ආභරණවල තේරුම, පසුව වචනය පාෂාණ හා මස් ෂෙල් සැරසිලි එහි කලා ශෛලියේ එහි ලක්ෂණ ලෙස සඳහන් කරයි. බැරොක් විලාසිතාව මිනිසෙකු මෙන් නම්, රොකෝකෝ විලාසිතාව කාන්තාවක් හා සමාන ය.
ප්රංශයේ රැජින රොක්කෝ කලාවේ හා ස්වර්ණාභරණවල විශිෂ්ට රසිකයෙකි.
XV රජ හමුවීමට පෙර, උසාවියේ ප්රධාන තේමාව වූයේ බැරොක් විලාසිතාවයි, එය ගැඹුරු හා සම්භාව්යයි, රටක බලය පැවසීම සඳහා වායුගෝලය මැජස් ය. 18 වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේදී ප්රංශයේ කර්මාන්ත හා වාණිජ්යය එංගලන්තය හැර සෙසු යුරෝපයේ වඩාත්ම දියුණු රට බවට පත්විය. Social and economic conditions and the progress of material life, for the development of rococo laid the foundation, the princes and noblemen of luxury, in all parts of France built a gorgeous palace, and its internal decoration is a reverse of the baroque luxury spectacular, reflecting the characteristics of the court of the feminist rise, that is, focusing on the red tape and exquisite, delicate and beautiful decorative effect. රොකෝකෝ විලාසිතාව ඇත්ත වශයෙන්ම ආන්තික නොවැළැක්විය හැකි ප්රති .ලයට හිතාමතාම වෙනස් කරන ලද බැරොක් විලාසිතාව සෑදීමයි.
XV රජ එල්.වී.
රොකෝකෝ ස්වර්ණාභරණ විලාසය සංලක්ෂිත වන්නේ: සිහින්, සැහැල්ලු, ආලෝකය, අලංකාර සහ විස්තීර්ණ සැරසීම, තවත් සී හැඩැති, එස්-හැඩැති වක්ර සහ අලංකාර සංයුතිය සඳහා දීප්තිමත් වර්ණ.
රොකෝකෝ චිත්ර කේන්ද්රීය චීන අලංකාර විලාසිතාව, චීනයේ ඉතා මෘදු වක්ර, චීන පෝසිලේන් සහ පුටු සහ පුටු සහ පුටු සහ පුටු සහ පුටු සහ පුටු සහ පුටු සහ කැබින් පොනු වලින් ප්රංශ අලංකාර විලාසිතාවක් ඇද ගනී.
රටා තවදුරටත් පිළිම, ආගමික හා රීගල් සංකේත මගින් ආධිපත්යය දැරූ අතර කොළ, මල් වඩම් සහ වැල් වැනි අසමමිතික ස්වාභාවික මූලද්රව්ය මගින් ආධිපත්යය දැරීය.
රොකෝකෝ විලාසිතාවේ ගොඩනැගීම ඇත්ත වශයෙන්ම ආන්තික නොවැළැක්විය හැකි ප්රති .ලයට හිතාමතාම වෙනස් කරන ලද බැරොක් විලාසිතාවයි. රොකෝකෝ ස්වර්ණාභරණ විලාසිතාව සහ කලා ශෛලීය මිතුරන් ගැන වැඩි විස්තර දැන ගැනීමට අවශ්යයි, "ශ්රේෂ් est තම ප්රදර්ශනය" චිත්රපටයක් බැලීමට නිර්දේශ කිරීම. අභ්යන්තර අලංකරණයට ඇඳුම් ඇඳීම සඳහා ස්වර්ණාභරණ වලින් මුළු චිත්රපටයම රොකෝකෝ විලාසිතාවේ ලක්ෂණ හා අලංකාරය ඉහළින්ම පෙන්වයි.
රොකෝකෝ විලාසිතාවේ ආභරණ සෑදී ඇත්තේ රෝස් කපන ලද දියමන්ති විශාල ප්රමාණයක් වන අතර එය පැතලි පදනමක් හා ත්රිකෝණාකාර ක්ෂේත්රයක් මගින් සංලක්ෂිත වේ.
මෙම සම්භාවනීය ශෛලිය 1820 දශකය පමණ වන තුරු ප්රචලිතව පැවතුනි, එය පැරණි බෝට්ටු කප්පාදුව මගින් ප්රතිස්ථාපනය කරන විට, නමුත් වසර 100 කට වඩා වැඩි කාලයක් තුළ කිසි විටෙකත් සම්පූර්ණයෙන් අතුරුදහන් වී නැත.
1789 දී ප්රංශ විප්ලවය පුපුරා යාමෙන් ස්වර්ණාභරණ කර්මාන්තය දුෂ්කර විය. ඉන්පසු සිසිලියේ අධිරාජ්යයා වූ කුඩා මිනිසෙක් එය නැපෝලියන් ය. රෝම අධිරාජ්යයේ පෙර මහිමය උදෙසා ඔහු පිස්සුව ආශා කළ අතර, ස්ත්රීවාදී වූ රොකෝකෝ විලාසය ක්රමයෙන් ඉතිහාසයේ වේදිකාවෙන් ඉවත් විය.
අද්භූත හා අලංකාර ස්වර්ණාභරණ විලාසිතාවට වඩා, ඔවුන්ට විවිධ මෝස්තර ඇත, නමුත් පුද්ගලයෙකුට එකක් හෝ වෙනත්, විශේෂයෙන් බැරෙක් සහ රොකෝකෝ - බැරොක් උසාවිය, රොකෝකෝ ඉතා අලංකාර උසාවිය. එහෙත්, කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ගේ කලාත්මක ශෛලිය, එතැන් පටන් එතැන් පටන් නිර්මාණකරුවන්ට ප්රබල බලපෑමක් ඇති වී තිබේ.
පශ්චාත් කාලය: දෙසැම්බර් 03-2024