ආභරණ නිර්මාණය සැමවිටම විශේෂිත යුගයක මානවවාදී සහ කලාත්මක ඓතිහාසික පසුබිමට සමීපව සම්බන්ධ වන අතර විද්‍යාව හා තාක්ෂණය, සංස්කෘතිය සහ කලාව යන ක්ෂේත්‍රවල දියුණුවත් සමඟ වෙනස් වේ. උදාහරණයක් ලෙස, බටහිර කලාවේ ඉතිහාසය බයිසැන්තියානු, බැරොක්, රොකෝකෝ විලාසිතාවේ වැදගත් ස්ථානයක් ගනී.
බයිසැන්තියානු ආභරණ විලාසිතාව
ලක්ෂණ: විවෘත වැඩ රන් සහ රිදී එතුම්, ඔප දැමූ මැණික් ගල්, ශක්තිමත් ආගමික වර්ණ ගැන්වීමක් සහිතව.
නැගෙනහිර රෝම අධිරාජ්‍යය ලෙසද හැඳින්වෙන බයිසැන්තියානු අධිරාජ්‍යය, වටිනා ලෝහ සහ ගල් මහා පරිමාණ වෙළඳාම සඳහා ප්‍රසිද්ධ විය. හතරවන සිට පහළොස්වන සියවස දක්වා, බයිසැන්තියම් සතුව අතිවිශාල අධිරාජ්‍ය ධනයක් තිබූ අතර, එහි නිරන්තරයෙන් ප්‍රසාරණය වන ජාත්‍යන්තර වෙළඳ ජාලය බයිසැන්තියානු ස්වර්ණාභරණකරුවන්ට රන් සහ වටිනා ගල් සඳහා පෙර නොවූ විරූ ප්‍රවේශයක් ලබා දුන්නේය.
ඒ සමඟම, නැගෙනහිර රෝම අධිරාජ්‍යයේ ආභරණ සැකසුම් තාක්ෂණය ද පෙර නොවූ විරූ උසකට ළඟා විය. රෝමයෙන් උරුම වූ කලාත්මක ශෛලිය. අග රෝම අධිරාජ්‍යයේ දී, වර්ණවත් ආභරණවල නව ප්‍රභේද පෙනෙන්නට පටන් ගත් අතර, මැණික් සැරසිලිවල වැදගත්කම රන්වලට වඩා වැඩි වීමට පටන් ගත් අතර, ඒ සමඟම, එබොනයිට් රිදී ද බහුලව භාවිතා විය.
රන් සහ රිදී ඇටසැකිලිකරණය බයිසැන්තියානු ආභරණවල වැදගත් ලක්ෂණයකි. බයිසැන්තියම් හි වඩාත් ප්‍රසිද්ධ රන් සැකසුම් ශිල්පීය ක්‍රමවලින් එකක් ඔපුසින්ට්‍රේසයිල් ලෙස හැඳින්වූ අතර එය ශක්තිමත් සහන බලපෑමක් සහිත සියුම් සහ සවිස්තරාත්මක රටා නිර්මාණය කිරීම සඳහා රත්‍රන් ඇටසැකිලිකරණය කිරීමයි, එය ක්‍රි.ව. තුන්වන සියවසේ සිට දිගු කලක් ජනප්‍රිය වූ ශිල්පීය ක්‍රමයකි.
ක්‍රිස්තු වර්ෂ 10 වන සියවසේදී බුරින් එනමල් කිරීමේ තාක්ෂණය දියුණු කරන ලදී. බයිසැන්තියානු ආභරණ මගින් මෙම තාක්ෂණයේ යෙදීම ගෙන එන ලදී, එයට ලෝහ ටයරයට කෙලින්ම අවපාත රටාවක් සිදුරු කිරීම, ලෝහය මත රූපය කැපී පෙනෙන ලෙස එනමල් වත් කිරීම සහ සම්පූර්ණයෙන්ම එනැමල් කරන ලද පසුබිම් භාවිතය ඉවත් කිරීම ඇතුළත් වේ.
විශාල වර්ණවත් ආභරණ කට්ටලයක්. බයිසැන්තියානු මැණික් වැඩවල ඔප දැමූ, අර්ධ වෘත්තාකාර වක්‍ර, පැතලි පිටුපස ඇති ගල් (කැබොකොන්) කුහර සහිත රන් වලින් සකසා ඇති අතර, අර්ධ වෘත්තාකාර වක්‍ර ගල් හරහා ආලෝකය විනිවිද ගොස් ගල්වල වර්ණ සහ ගල්වල සමස්ත ස්ඵටික පැහැදිලි බව, නවීන හා සුඛෝපභෝගී ශෛලියකින් ඉස්මතු කර ඇත.
ශක්තිමත් ආගමික වර්ණයක් සහිතව. බයිසැන්තියානු කලා විලාසය ක්‍රිස්තියානි ආගමෙන් ආරම්භ වූ නිසා, කුරුසය හෝ අධ්‍යාත්මික සතෙකු තිබීම බයිසැන්තියානු විලාසිතාවේ ආභරණවල සුලභ විය හැකිය.
බැරොක් යුගයේ ආභරණ විලාසය
ලක්ෂණ: තේජාන්විත, සජීවී, ශක්තිමත් සහ උද්යෝගිමත්, ඒ සමඟම ගාම්භීරත්වයෙන් හා උදාරත්වයෙන් පිරී ඉතිරී ගිය, සුඛෝපභෝගීත්වය සහ උත්කර්ෂවත් බව.
XIV වන ලුවී රජුගේ පාලන සමයේදී ප්‍රංශයේ ආරම්භ වූ බැරොක් විලාසිතාව ගෞරවනීය හා විශ්මයජනක ය. එකල එය ස්වභාවික විද්‍යාවේ වර්ධනය සහ නව ලෝකය ගවේෂණය කිරීම, යුරෝපීය මධ්‍යම පන්තියේ නැගීම, මධ්‍යම රාජාණ්ඩුව ශක්තිමත් කිරීම සහ ප්‍රතිසංස්කරණ ව්‍යාපාරයේ අරගලය පැවති කාලය තුළ විය. බැරොක් ආභරණවල වඩාත්ම නියෝජිත නිර්මාණය වන්නේ 17 වන සියවසේ මැද භාගයේ උපත ලද පැරණිතම දුනු ආභරණ වන සෙවිග්නේ දුනු ආභරණ ය. ප්‍රංශ ලේඛක මැඩම් ද සෙවිග්නේ (1626-96) මෙම වර්ගයේ ආභරණ ජනප්‍රිය කළේය.
ඉහත පින්තූරයේ ඇති මාලය පෙන්නුම් කරන්නේඑනැමල් කිරීමබැරොක් ආභරණවල පොදු ක්‍රියාවලියකි. 17 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී ජීන් ටූටින් (1578-1644) නම් ස්වර්ණාභරණ වෙළෙන්දෙකු විසින් තාක්ෂණික නවෝත්පාදනයක් ලෙස රන් මත විවිධ වර්ණ එනමල් වෙඩි තැබීම ආරම්භ විය.
බැරොක් විලාසිතාවේ ආභරණ බොහෝ විට ශක්තිමත් ඇගෝරා සෞන්දර්යයක් ඇති අතර එය එනමල් බහුලව භාවිතා කිරීම හා සම්බන්ධ නොවේ. මෙය ආභරණවල ඉදිරිපස සහ පිටුපස යන දෙකෙහිම අලංකාර එනමල් සෑම විටම සොයාගත හැකි කාලයයි.
මෙම වර්ණවත් තාක්ෂණය විශේෂයෙන් මල් ප්‍රකාශනයට ගැලපේ, 17 වන සියවස පුරාම මුළු යුරෝපයම ලේ රත් කර මතක තබා ගැනීමට සැලැස්වූ මලක් තිබුණි. මුලින් ඕලන්දයෙන් පැමිණි මෙම මල ප්‍රංශයේ හෙළිදරව්වක් විය: ටියුලිප්.
17 වන සියවසේදී,ටියුලිප්උසස් සමාජයේ සංකේතයක් වූ අතර, එහි මිල අධිකම මිලට, ටියුලිප් බල්බයක් මුළු විලා එකක් සඳහා හුවමාරු කර ගත හැකි විය.
මෙම මිල නිසැකවම උද්ධමනය වී ඇත, දැන් අපට මෙම තත්වය විස්තර කිරීමට යෙදුමක් ඇත, එය බුබුල ලෙස හැඳින්වේ, එය බුබුලක් වන අතර එය නිසැකවම පුපුරා යනු ඇත. බුබුල කැඩී ගිය වහාම, ටියුලිප් බල්බවල මිල "ටියුලිප් බුබුල" ලෙස හැඳින්වෙන සුදුළූණු වලට නැගීමට පටන් ගත්තේය.
කෙසේ වෙතත්, ටියුලිප්ස් බැරොක් ආභරණවල තාරකාව බවට පත්ව ඇත.
සැකසුම සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, මෙය තවමත් දියමන්ති රත්තරන් වලින් සකසා තිබූ කාලයක් වූ අතර, දියමන්ති සැකසීම සඳහා භාවිතා කරන ලෝහය අවතක්සේරු නොකරන්න, මන්ද 18 වන සියවස වන විට රොකෝකෝ විලාසිතාවේ ආභරණවල රන් කට්ටල දියමන්ති අඩුවෙන් හා අඩුවෙන් දක්නට ලැබුණි.
මේ කාලයේ ආභරණ මේස විශාල සංඛ්‍යාවක්කැපූ දියමන්ති, එනම්, කෙළවරකින් කපා දැමූ අෂ්ටාශ්‍රිත දියමන්ති අමු ගල, ඉතා ප්‍රාථමික මුහුණත සහිත දියමන්තියකි.
ඉතින් බොහෝ බැරොක් ආභරණවල ඡායාරූපය දෙස බලන විට දියමන්තිය කළු පැහැයෙන් පෙනෙන බව පෙනෙනු ඇත, ඇත්ත වශයෙන්ම දියමන්තියේ වර්ණය නොව, මුහුණත් ඉතා ස්වල්පයක් බැවින්, දියමන්තියේ ඉදිරිපස සිට ආලෝකයට මුහුණත්වල අන්තර්ගතය හරහා බහු වර්තනය හරහා ඉදිරිපස සිට පසුපසට පරාවර්තනය විය නොහැක. එබැවින් සිතුවමට "කළු" දියමන්ති රාශියක් දැකිය හැකිය, හේතුව සමාන වේ.
ආභරණ ශෛලියේ ශිල්පයේ දී, බැරොක් පහත ලක්ෂණ ඉදිරිපත් කරයි: තේජාන්විත, සජීවී, ශක්තිමත් ධාවනය, සුඛෝපභෝගී සහ ගාම්භීර වංශවත් බවින් පිරී ඉතිරී යන අතර, ආගමික ස්වභාවය අඩුය. බාහිර කාර්ය සාධන ස්වරූපය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමින්, විදැහුම්කරණයේ වෙනස් වීමේ ස්වරූපය සහ වාතාවරණය අවධාරණය කරයි.
පසුකාලීන යුගයේදී, කෘතියේ ශෛලිය උඩඟු, අශිෂ්ට සහ වර්ණවත් බවට පත් වූ අතර, ගැඹුරු නිරූපණයේ සහ සියුම් රංගනයේ අන්තර්ගතය නොසලකා හැරීමට පටන් ගත්තේය. පසුකාලීන බැරොක් විලාසිතාව සමහර අංශවලින් රොකෝකෝ විලාසිතාව හෙළි කර ඇත.
රොකෝකෝ ආභරණ විලාසිතාව
ලක්ෂණ: ස්ත්‍රීත්වය, අසමමිතිය, මෘදු බව, සැහැල්ලු බව, සියුම් බව, සියුම් බව සහ සංකීර්ණත්වය, "C" හැඩැති, "S" හැඩැති වක්‍ර.
ලක්ෂණ: ස්ත්‍රීත්වය, අසමමිතිය, මෘදු බව, සැහැල්ලු බව, සියුම් බව, සියුම් බව සහ සංකීර්ණත්වය, "C" හැඩැති, "S" හැඩැති වක්‍ර.
"රොකෝකෝ" (රොකෝකෝ) යනු ප්‍රංශ වචනයක් වන රොකේල් වෙතින් වන අතර එහි අර්ථය පාෂාණ හෝ කවච ආභරණ වන අතර පසුව එම වචනය පාෂාණ සහ මස්සල් කවච සැරසිලි කලා ශෛලියේ ලක්ෂණ ලෙස සඳහන් කරයි. බැරොක් විලාසිතාව පිරිමියෙකු මෙන් නම්, රොකෝකෝ විලාසිතාව කාන්තාවකට සමාන වේ.
ප්‍රංශයේ මාරි රැජින රොකෝකෝ කලාවට සහ ආභරණවලට බෙහෙවින් ඇලුම් කළාය.
XV වන ලුවී රජුට පෙර, බැරොක් විලාසිතාව උසාවියේ ප්‍රධාන තේමාව විය, එය ගැඹුරු සහ සම්භාව්‍ය ය, වායුගෝලය තේජාන්විත ය, රටක බලය පැවසීමට. 18 වන සියවසේ මැද භාගයේදී, ප්‍රංශයේ කර්මාන්ත හා වාණිජ්‍යය දැඩි ලෙස වර්ධනය වූ අතර එංගලන්තය හැර යුරෝපයේ වඩාත්ම දියුණු රට බවට පත්විය. සමාජ හා ආර්ථික තත්වයන් සහ ද්‍රව්‍යමය ජීවිතයේ ප්‍රගතිය, රොකෝකෝ සංවර්ධනය සඳහා අඩිතාලම දැමීය, සුඛෝපභෝගී කුමාරවරුන් සහ වංශාධිපතීන් ප්‍රංශයේ සෑම ප්‍රදේශයකම අලංකාර මාලිගාවක් ගොඩනඟා ගත් අතර, එහි අභ්‍යන්තර අලංකරණය බැරොක් සුඛෝපභෝගී දර්ශනීයත්වයේ ප්‍රතිලෝමයකි, එය ස්ත්‍රීවාදී නැගීමේ උසාවියේ ලක්ෂණ පිළිබිඹු කරයි, එනම් රතු පටිය සහ විශිෂ්ට, සියුම් සහ අලංකාර අලංකාර ආචරණය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි. රොකෝකෝ විලාසිතාව ඇත්ත වශයෙන්ම අන්ත නොවැළැක්විය හැකි ප්‍රතිඵලයට හිතාමතාම වෙනස් කරන ලද බැරොක් විලාසිතාව ගොඩනැගීමයි.
XV වන ලුවී රජු සිහසුනට පත් විය, 1745 පෙබරවාරි මාසයේදී එක් දිනක් ඔහුගේ වසර විස්සකට වැඩි සැබෑ ආදරය සඳහා වූ උමතුවට මුහුණ දුන්නේය - මිසිස් පොම්පඩෝර්, මේ මිසිස් පොම්පඩෝර් නව යුගයක රොකෝකෝ විලාසිතාව විවෘත කළේය.
රොකෝකෝ ආභරණ විලාසිතාව සංලක්ෂිත වන්නේ: සිහින්, සැහැල්ලු, අලංකාර සහ විස්තීර්ණ අලංකාර, වඩාත් C-හැඩැති, S-හැඩැති සහ අනුචලන හැඩැති වක්‍ර සහ අලංකාර සංයුතිය සඳහා දීප්තිමත් වර්ණ.
රොකෝකෝ ආර්ට් ඩෙකෝ චීන සැරසිලි විලාසයන් රාශියක් ඇද ගන්නා අතර, චීනයේ ඉතා මෘදු වක්‍ර වලින් ප්‍රංශ, චීන පෝසිලේන් සහ මේස, පුටු සහ කැබිනට් ආශ්වාදයක් ලබා ගනී.
රටා තවදුරටත් පිළිම, ආගමික සහ රාජකීය සංකේත මගින් ආධිපත්‍යය දැරුවේ නැත, නමුත් කොළ, මල් වඩම් සහ වැල් වැනි අසමමිතික ස්වභාවික අංග මගින් ආධිපත්‍යය දැරීය.
රොකෝකෝ විලාසිතාවේ ගොඩනැගීම ඇත්ත වශයෙන්ම බැරොක් විලාසිතාව හිතාමතාම වෙනස් කරන ලද අතර එය අතිශයින්ම නොවැළැක්විය හැකි ප්‍රතිඵලයකි. රොකෝකෝ ආභරණ විලාසිතාව සහ කලා විලාසය ගැන වැඩි විස්තර දැන ගැනීමට අවශ්‍ය නම්, "ද ග්‍රේටස්ට් ෂෝමන්" නියෝජිත චිත්‍රපටයක් නැරඹීමට නිර්දේශ කෙරේ. ආභරණවල සිට ඇඳුම දක්වා සහ අභ්‍යන්තර අලංකරණය දක්වා මුළු චිත්‍රපටයම රොකෝකෝ විලාසිතාවේ ලක්ෂණ සහ චමත්කාරය බෙහෙවින් පෙන්නුම් කරයි.
රොකෝකෝ විලාසිතාවේ ආභරණ රෝස කැපූ දියමන්ති විශාල සංඛ්‍යාවක් භාවිතයෙන් සාදා ඇති අතර, ඒවා පැතලි පාදයක් සහ ත්‍රිකෝණාකාර මුහුණුවරකින් සංලක්ෂිත වේ.
මෙම මුහුණුවර සහිත විලාසිතාව 1820 ගණන්වල පමණ වන තෙක් විලාසිතාවේ පැවතුනි, එය පැරණි පතල් කැපීම මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ලදී, නමුත් කිසි විටෙකත් සම්පූර්ණයෙන්ම අතුරුදහන් නොවීය, සහ වසර 100 කට වැඩි කාලයකට පසුව 1920 ගණන්වල පවා පුනර්ජීවනයක් භුක්ති වින්දා.
1789 දී ප්‍රංශ විප්ලවය පුපුරා යාමත් සමඟ ආභරණ කර්මාන්තයට දැඩි පහරක් එල්ල විය. ඉන්පසු සිසිලියේ කුඩා මිනිසෙක් ප්‍රංශයේ අධිරාජ්‍යයා බවට පත් විය, ඒ නැපෝලියන් ය. ඔහු රෝම අධිරාජ්‍යයේ පැරණි තේජස සඳහා පිස්සුවෙන් ආශා කළ අතර, ස්ත්‍රීකරණය වූ රොකෝකෝ විලාසිතාව ක්‍රමයෙන් ඉතිහාසයේ වේදිකාවෙන් ඉවත් විය.
බොහෝ අභිරහස් සහ අලංකාර ආභරණ විලාසිතාවන්ට ඉහළින්, ඒවාට විවිධ මෝස්තර ඇත, නමුත් පුද්ගලයෙකුට එකක් හෝ අනෙකක් දැනීමට ඉඩ සලසයි, විශේෂයෙන් බැරොක් සහ රොකෝකෝ - බැරොක් උසාවිය, රොකෝකෝ අලංකාරය. නමුත් ඕනෑම අවස්ථාවක, ඔවුන්ගේ කලාත්මක ශෛලිය, එතැන් සිට නිර්මාණකරුවන් කෙරෙහි ගැඹුරු බලපෑමක් ඇති කර ඇත.
පළ කිරීමේ කාලය: දෙසැම්බර්-03-2024